書法家寇克讓先生在一席（類似TED的演講平臺）的分享『草書也沒有秘密』，介紹了歷史上4.5個以草書聞名的書法家。

《本文開始》

書法家寇克讓先生在一席（類似TED的演講平臺）的分享『草書也沒有秘密』，他提到王獻之建議他爸爸（王羲之）：宜改體，因而影響了草書的風格。

我去查了一下王獻之給他爸爸講的那句話，只找到原文，可惜無法理解全文，但是看得懂他勸老爸『書法體應該改變』。

從查到的資料裡，倒是了解了草書從『章草』到『今草』的演變。

今草始於漢代張芝，他將章草字字分開的形式，上下字相連起來。到了王羲之父子達到了登峰造極之境，正是我們今天常見“姿態之美，變化多端”的今草。

有朋友認為草書有章法不可逾越，亂寫就是塗鴉。我承認次序是美的基礎，但是加上規則框框不能逾越，豈非違背了藝術的本質？

草書作者以減少的筆劃和最舒暢的順序，一筆去完成一個字符的呈現，所謂（字之體勢，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷），到了今草書法家把上下兩個字連接起來，有的甚至一整行字一筆完成。

明朝書法家董其昌說：作書之法，在能放縱，又能攢捉。（白話文解釋：能瀟灑大筆一揮，又能忽然轉彎）

轉彎為減少的筆劃加上變化，也可能為了下一個字的起點而寫得好的例子被人模仿多了，久而久之，成為書法作品裡識別部首的特徵。這些特徵被整理在草書字典裡，相同的部首筆劃減少的方式有許多種變化，收尾的形狀更是巧妙各有不同。

字典整理的應該不是草書的規矩，而是藝術的樣本，目的是讓後學者觀摩名家如何減少筆劃，如何銜接上一個字的結尾轉到下一個字起點的各種範例。

寫得好的草書，因為字符走勢有靈性，版面佈局有氣勢，學習典範只是基本功，既然已經有了許許多多書寫方式，多一種又何妨？

蘇東波說：『自成新意，不踐古人，亦一快也』，不就是跳出前人的窠臼亂寫一下，自己滿意就快樂一下？

《end》