法國小說家儒勒˙凡爾納 (Jules Verne, 1828-1905)，以奇幻旅程為主軸，一生寫了六十多本長短科幻小說，延伸已知的科學，帶著讀者上天、下海、走進地心，他的出版人 Jules Hetzel 說，他把現代科學的地理、地質、物理、天文各領域的知識，以娛樂的方式，用大自然的奇幻景色來描述，這也是一百多年來他的作品始終為大家所喜愛的原因，也不斷的成為影視題材。他寫小說的當時還沒有飛機，所以用熱氣球「環遊世界八十天」，當時也沒有潛艇，卻讓尼摩船長駕一艘潛艇在「海底兩萬里」遨遊。

   好萊塢又出了新片，就是正在上映的「地心歷險記 2：神秘島」，是根據儒勒˙凡爾納 1874 年出版的 The_Mysterious_Island 改編的，這與 2008年「地心歷險記」的電影同一劇中主角，也正好由同一演員飾演，所以算是地心歷險記的續集，只是歷險在一個地圖上找不到的海島，並不在地心。這兩部片子同是 3D 立體拍攝，賞心悅目的景色，虛幻的特殊效果，有相當高的娛樂性。

   科幻故事把我們帶進超越現實的世界，各人依對科學知識或常識的瞭解，感受不同的魅力。專家們把科幻分成硬科幻與軟科幻，硬科幻的故事以不違反已知的科學知識為基礎，作前瞻性的延伸，像是太空旅行，或是腦神經與虛擬實境連接，因為這些已經都有相當的科學基礎；軟科幻則完全不顧現實的科學理論，像是外星文化與地球相似，宇宙間可以時間旅行。所以科幻故事說的越硬越「科」，越軟越「幻」。

   硬科幻延伸現有的科技，故事與現實有邏輯的關連，像是少量編織奈米材料，因為現在已經可以製造奈米碳管。或者是把虛擬實境與實際世界連在一起不分彼此，因為現代技術可以這樣的推演。電腦的智慧可以成為超人，至少到目前為止還沒證實不可能，而且越來越朝這個方向走。耕耘別的星球，成為類似地球的適居環境，雖然現在不能，一千年後就可能。

   硬科幻與軟科幻不是二分法，硬軟之間是漸層的，只要加一點假設，就可以讓硬故事軟一點，增加一點劇性。像發展超小的技術，用比原子核還小的粒子來做事，這雖然違反了我們現在所瞭解的科學定律，但只要以後的技術發展到那一程度，並非不可能。時空工程，用來製造時空轉換的機器，回到未來，雖然違反已知的科學理論，只要有足夠先進技術，也並非不可能。

   諾貝爾獎物理學家 Enrico Fermi (1901 - 1954) 有一個百思不解的問題，宇宙間無以計數的星球之中，依據或然率的估算，應該有相當多有高等生物的星球存在，但到現在為止，還沒有看到這些外星生物造訪過地球的硬證據（實體、不是照片與口述）。以後有人把這個現象取他的名字稱為 Mermi 矛盾， 但這個矛盾很快的就讓科幻的作家們給「解開」了，於是有了飛碟、有了外星人、有了尋找外星文明之旅，好萊塢更創造了「星際大戰」。

   科學的理論逐漸軟化，於是外星人幾百萬年前留下的殘餘機械仍能運轉；目前所有構想的科技，手持雷射、遺傳工程、超光速旅行，都在本世紀發展成功；高等生物在極端惡的環境，像是極冷的化學物質之中仍能存活生長，這在我們的星球上固然不可能，但別的星球生物我們並不瞭解。至於在別的星球上發現幾萬年前被俘擄去的地球人，這當然絕無可能，僅是為了戲劇效果。

   最軟的稱為「糨糊科幻」，沒有任何科學根據，不做任何解釋，僅算是拿著科學外殼的幻想。吸收超強的輻射量可以讓人變得更聰明，外星人第一次地球就會說我們的話，太空船可以在真空打轉也可以煞車停下來，人受到某種刺激可以改變體型與也可以改變重量，發射強大的能量的武器卻不知能源在那裡，輸送太空船上的「本尊」到附近的星球地面上執行任務 .......。

   科幻影視偶而加入一點糨糊，可以增加戲劇效果，不必認真。影視裡的太空船引擎發出巨響，實際上在船外是聽不見的，因為音波是靠空氣傳播，太空是真空，沒有空氣。龐大的巨獸如酷斯拉，或是變種的超大螞蟻、蜘蛛，在街道上快走、或在高樓如飛的爬行，都是沒有考慮到地球的重力，以牠們的體重連站立都成問題，行動就更難了。

   科幻與科技的發展有密切關連，很多的實用技術都是先出現於科幻著作，很多的科幻作家本身就是科學家，從已知的知識向前推展，給科技發展提供線索，這恐怕正是科幻的魅力了。

   英國作家、發明家、未來學者 Arthur C. Clarke (1917 - 2008) 爵士，以寫作一系列的太空之旅聞名，1968 年出版第一本書並同步拍攝成電影 2001 A Space Odyssey，1969 年人類登陸月球，他很浪漫的說「我去過了」(I was there.)。